Морган Невилл знает не все, о чем мы говорим, войдёт в эту историю. Сняв десятки документальных фильмов, он понимает, что для того, чтобы быть рассказанным правильно, в лучших историях нужно опускать некоторые части.
Это определенно верно для По частямего новый «творческий научно-популярный» документальный фильм о Фаррелле Уильямсе. Созданный на основе аудиоинтервью с такими сотрудниками, как Кендрик Ламар и Мисси Эллиотт (многие из которых Невилл вел удаленно во время карантина из-за Covid-19), это биографический фильм о жизни Уильямса, полностью анимированный с помощью Lego. Поскольку карьера Уильямса как хитмейкера насчитывает более 30 лет, а анимация стоит дорого, Невилл знал, что ему придется кое-что упустить.
«Люди говорят: «О, интервью такие замечательные». И я такой: «Да, я использовал хорошие», — говорит он, сидя в ресторане недалеко от Центрального парка, за несколько дней до этого. По частямПремьера в Нью-Йорке. «Они не знают ни всех интервью, которые я не использовал, ни частей интервью. Так что есть и эта часть».
Так каких частей не хватает? История, рассказанная Уильямсом, о том, как ему позвонил Майкл Джексон, что произошло, когда Джастин Тимберлейк посетил студию Neptunes в Вирджиния-Бич. На самом деле все заканчивается именно тогда, когда Уильямс начинает углубляться. Но в том-то и проблема с фильмами: они могут сказать вам очень многое.
То же самое относится и к этому интервью. Тем не менее, когда WIRED беседовали с Невиллом, мы многое обсудили: от его следующего фильма о пост-битлзской эпохе Пола Маккартни до того, почему его опыт использования искусственного интеллекта в документальном фильме Энтони Бурдена заставил его навсегда отказаться от технологий.
Анджела Уотеркаттер: Итак, почему Фаррелл Уильямс? Вы сделали много музыкальных документов, но почему вы выбрали именно его, а не любую другую тему?
Морган Невилл: Он подошел ко мне.
О, ну, это помогает.
Мне бы не пришло в голову снимать документальный фильм о Фаррелле ни с того ни с сего, и, честно говоря, я был в некотором роде утомлен созданием музыкальных документальных фильмов. Было такое ощущение, будто я как бы был там и делал это.
Было ли что-то в Фаррелле, что побудило вас дать музыкальному документу еще один шанс?
На самом деле меня больше интересуют продюсеры, чем артисты, потому что у артистов, как правило, очень похожая история, и они находятся в своем собственном маленьком пузыре. Но продюсерам приходится ориентироваться в разных мирах. Я продолжаю тяготеть к продюсерам. Вдобавок ко всему, во время нашей первой встречи он сказал: «Я хочу, чтобы вы попробовали снять обо мне документальный фильм, а когда вы закончите, я хочу, чтобы вы снова сделали это в Lego».